凱文·凱利：16年前他預(yù)言了今天的互聯(lián)網(wǎng)

Win7之家（ afsion.com.cn）：凱文·凱利：16年前他預(yù)言了今天的互聯(lián)網(wǎng)

　　凱文·凱利(KevinKelly)，常被稱為“KK”，1952年出生，美國硅谷著名雜志《連線》(Wired Maga-zine)創(chuàng)始主編；曾擔(dān)任喬布斯最喜歡的雜志《全球概覽》(WholeEarthCatalog)主編、出版人。凱文·凱利具有多重身份：作家、攝影家、自然資源保護(hù)論者，同時(shí)還是亞洲文化、數(shù)字文化領(lǐng)域的學(xué)者。出版于1994年的《失控》是凱文·凱利的代表作，曾被《黑客帝國》導(dǎo)演指定為演員必讀書，近日在中國翻譯推出中文版。

　　58歲的凱文·凱利被昵稱為KK。

　　12月4日在尤倫斯藝術(shù)中心，他和李開復(fù)坐在一起對談，討論互聯(lián)網(wǎng)的未來走向、收費(fèi)模式、失控與控制等話題。李開復(fù)說，他在美國硅谷的時(shí)候就非常愛看K K的專欄和他的雜志。報(bào)告廳里擠滿了聽眾，許多人甚至在外面看大屏幕。

　　這個(gè)白胡子老頭是第一次來北京，推廣他的《失控》中文版。凱文·凱利很霸氣地說，他16年前出版的《失控》中的所有概念到現(xiàn)在一點(diǎn)也不過時(shí)，“我并不認(rèn)為我需要對《失控》做出任何一點(diǎn)修改”。

　　《長尾理論》作者安德森(ChrisA nderson)對《失控》一書評價(jià)道：“這是一本隨著時(shí)間流逝而光芒彌增的書。”

　　雖然16年前寫書的時(shí)候，互聯(lián)網(wǎng)世界才剛剛起步，但凱文·凱利當(dāng)時(shí)已經(jīng)預(yù)見到w eb2.0時(shí)代的到來。在《失控》里他談及大眾智慧、云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)、虛擬現(xiàn)實(shí)、協(xié)作、雙贏、共生、共同進(jìn)化、網(wǎng)絡(luò)社區(qū)、網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)等概念。這些在當(dāng)時(shí)看來真是難以置信的東西，今天一個(gè)個(gè)都實(shí)現(xiàn)了。

　　像喬布斯和比爾·蓋茨那樣，凱文·凱利是又一個(gè)“退學(xué)成才”的典范。1952年，凱文·凱利出生于賓夕法尼亞州。1972年，在羅得島大學(xué)就讀一年之后他主動(dòng)退學(xué)，開始了只身漫游世界的生活。

　　背包里塞了500卷膠卷、兩架35m m膠片相機(jī)，凱文·凱利只身游歷伊朗、阿富汗、巴基斯坦、印度、尼泊爾、斯里蘭卡、孟加拉、印尼、中國、韓國以及日本等十幾個(gè)國家，拍攝了四萬多張照片。

　　“亞洲給了我新的視角。”凱文·凱利說，少年的游歷讓他領(lǐng)會到，大型任務(wù)如何通過去中心化的方法并借助最少的規(guī)則來完成——— 印度街道的景象始終在他腦海里：熙熙攘攘的人群，佇立不動(dòng)的牛群，鉆來鉆去的自行車，飛馳而過的摩托車……車流混雜著羊群、牛群在僅有兩條車道的路面上蠕動(dòng)，卻彼此相安無事。這些觀感在某種程度上成為后來他的著作《失控》的視角來源。

　　1981年，凱利創(chuàng)辦了《行走》雜志(W alking Journal)。先后擔(dān)任《全球概覽》雜志的主編，《連線》雜志的創(chuàng)始主編，1984年發(fā)起首屆互聯(lián)網(wǎng)“黑客大會”。

　　凱文·凱利最出名的書是《失控》，這是一部思考人類社會進(jìn)化的“大部頭”著作，并在某種程度上準(zhǔn)確預(yù)言了互聯(lián)網(wǎng)與社會的發(fā)展。該書還對著名導(dǎo)演沃卓斯基兄弟產(chǎn)生了巨大影響，成為電影《黑客帝國》中演員的必讀書目之一。

　　16年前，凱文·凱利從對蜂巢、蟻穴、鳥群的觀察中，透視到一個(gè)現(xiàn)象：螞蟻并沒有統(tǒng)一的領(lǐng)導(dǎo)告訴它們怎么行動(dòng)，它們各自隨機(jī)行動(dòng)，不是很有效率。然而螞蟻的數(shù)量很多，眾多個(gè)體選擇的結(jié)果最后形成比每個(gè)個(gè)體更聰明的一個(gè)方案，得到一加一大于二的合力。

　　凱文·凱利用“失控”來形容這種每個(gè)個(gè)體獨(dú)立選擇的狀態(tài)，他認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展將“去中心化”，集合平凡大眾的思想，形成最優(yōu)的結(jié)果。后來維基百科、tw itter、facebook等的出現(xiàn)無一不印證了這種思想。K K花幾年時(shí)間寫成的《失控》一書，翻譯成中文有五十余萬字之多。

　　《失控》的中文版翻譯也是一件頗有意味的事情。2008年，凱文·凱利突然接到一封來自中國的郵件，希望得到授權(quán)翻譯此書的中文版。此后譯者們跟K K進(jìn)行了無數(shù)次郵件往來。

　　譯言網(wǎng)和東西網(wǎng)的創(chuàng)始人趙嘉敏最初找了一位“高手”翻譯這個(gè)大部頭，然而差不多一年過去了，翻譯進(jìn)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于計(jì)劃。趙嘉敏改變思路，在社區(qū)公開招募翻譯者，通過維基翻譯平臺進(jìn)行分工翻譯。這批譯者包括大學(xué)生、中學(xué)教師、大學(xué)老師和國家公務(wù)員。

　　趙嘉敏感慨，翻譯從一開始就是一個(gè)“失控”的、亂哄哄的過程，譯者們有自己的主張，他們選擇自己感興趣的章節(jié)，要求自己解決而不是請權(quán)威來決定翻譯中的爭議，他們相互校對挑刺。

　　有意思的是，這種翻譯方式恰好體現(xiàn)了凱文·凱利在《失控》中的“眾包”思想，也深刻體現(xiàn)了他所說的“自底向上的網(wǎng)絡(luò)協(xié)作”的力量：中文版比英文原版多出了400多條注釋，因?yàn)橛凶g者“節(jié)外生枝”，用了一周時(shí)間，將書中所涉及的過百個(gè)人物在互聯(lián)網(wǎng)上檢索了一遍，做了注釋；還有譯者列出了他認(rèn)為對理解本書來說至關(guān)重要的三十幾個(gè)關(guān)鍵詞；還有幾個(gè)譯者從自己的專業(yè)背景出發(fā)，為專業(yè)術(shù)語做了加注。

　　對此，凱文·凱利深感高興，“雖然我自己在書中描繪了這種方法在自然界中是如何行之有效，但當(dāng)它成功用于我的這本書時(shí)，我仍然感到驚訝不已。”

　　南都：如何理解書名“失控”？

　　凱文·凱利：這個(gè)書名我不知道從中文來看給大家的感覺怎么樣，但從英文來講并不是最確切的，應(yīng)該講“半控制”或者“共同控制”，但當(dāng)時(shí)找不到更合適的詞，那些詞都太技術(shù)化了。它指的是，放手讓這些事物自己去發(fā)展。

　　典型的例子就是維基百科。過去編百科全書是把詞條分給專家，他們寫完后你決定用還是不用，這是一種完全控制的方式。但維基百科是你不知道誰在寫那些詞條，很多都是業(yè)余愛好者。有人寫了，有人修改，有人把它擦掉，看上去也不知道真假、對錯(cuò)，是完全失控的狀態(tài)。但這里面又不是完全沒有控制，還是有一些人更關(guān)注這個(gè)問題的準(zhǔn)確性，得到更多人的支持。最終的理念就是這個(gè)系統(tǒng)內(nèi)部存在自我發(fā)展和完善的趨勢。尤其在復(fù)雜的系統(tǒng)里面，你要讓這種趨勢自己去發(fā)展，不是完全從上到下，讓它聽你的所有的指令。

　　南都：有意思的是，你是從觀察動(dòng)物界得到的這個(gè)結(jié)論。

　　凱文·凱利：這本書的封面其實(shí)就給了一個(gè)很好的解釋———蜂群。又比如說螞蟻，螞蟻比較愚鈍，它們搬東西，有的從這搬到那，有的從那搬到這，并不是很有效率的工作機(jī)制。沒有人指揮它們，沒有人告訴它們最佳的路徑，每個(gè)螞蟻會去試不同的路徑，很多嘗試在我們看來是浪費(fèi)的，無效率的，但螞蟻的數(shù)量很多，在一個(gè)平均值上就會形成一種趨勢，最后更多的螞蟻會選擇最短的路徑，整體行為上它體現(xiàn)出來的就是比個(gè)體更聰明的一種行為。正因?yàn)樗�做了各種各樣的嘗試，也許就能找到更好的方案。

　　南都：這對人類社會來說有何啟發(fā)意義？

　　凱文·凱利：首先我們可以利用技術(shù)來做很多我們以前想不到的事情。比如照片共享網(wǎng)站。它背后的一個(gè)理念就是，如果我要找一張關(guān)于某地最好的風(fēng)景照，那么最好的方法就是把所有關(guān)于此地的照片聚集在這里挑選。一個(gè)專業(yè)攝影師可能比平均的大眾水平要高，但所有的大眾匯集在一起肯定比最好的專業(yè)攝影師要更好。

　　民主也可以用這種理論來解釋：與其讓一個(gè)專家或者精英來分配社會稀缺資源，不如讓大眾智慧來決定資源應(yīng)該怎么樣去分配、使用。雖然大眾決策可能不是那么有效率，但更符合整個(gè)社會長遠(yuǎn)的利益。

　　為什么我認(rèn)為，這種大眾的、集體決策的模式會在今天更合適呢？就是因?yàn)榻裉炀W(wǎng)絡(luò)的發(fā)展提供了一種有效的溝通手段。一種智慧的決策方式需要經(jīng)常的、不斷的、非常大量的溝通，這在以前是不可能實(shí)現(xiàn)的，所以就只能是一個(gè)自上而下的獨(dú)裁者去控制。但今天網(wǎng)絡(luò)的存在，就是把所有的人、個(gè)體、機(jī)構(gòu)都連接起來，那么這種溝通就變得可能與可行了。

　　南都：當(dāng)下中國微博很熱，是否也可以用失控理論解釋？

　　凱文·凱利：當(dāng)然可以，信息發(fā)布以前是有一個(gè)中心來分配，是控制你寫這個(gè)、他寫那個(gè)的模式。微博出現(xiàn)后，任何人都能寫，都能來發(fā)布，而且沒人來指揮你寫什么。單獨(dú)的一條短信息并不是特別有意義，就140個(gè)字不像一本書那樣長那樣有深度。但當(dāng)你把所有的內(nèi)容匯集在一起，尤其是通過評論或者轉(zhuǎn)發(fā)的集體行為，就會有遠(yuǎn)比140字的信息更有意義、更具智慧的觀點(diǎn)呈現(xiàn)出來。這是集體智慧的另一種體現(xiàn)。我們今天看到的還遠(yuǎn)不是我們能達(dá)到的極限，像微博這種東西僅僅只是一個(gè)開始，還有很大的空間去發(fā)揮。

　　南都：那你是否認(rèn)為傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版、媒體會消亡？

　　凱文·凱利：是的，紙質(zhì)的形態(tài)肯定會消失，做即時(shí)新聞的媒體會消失，但傳統(tǒng)出版還是會存在的。在大眾越來越依賴于微博這種渠道來獲取信息的同時(shí)，還是會對有選擇有編輯的內(nèi)容感興趣，但是將來對這些東西的需求會變得更少，不像今天有這么多的紙質(zhì)出版物。因?yàn)槲⒉┛赡苋〈�新聞信息的獲取，但更深的知識，比如一個(gè)有主線的觀點(diǎn)也好，一個(gè)比較長的報(bào)告也好，比較有深度的故事也好，這些內(nèi)容還是需要的。

　　南都：《失控》是電影《黑客帝國》演員的必讀書，你感覺電影在什么地方受這本書的影響？

　　凱文·凱利：我自己跟導(dǎo)演沒有直接的接觸與溝通，我在看到《黑客帝國》的第一二部時(shí)，自己也很困惑，不知道他們到底受到我什么樣的影響。當(dāng)然我書中提到機(jī)器系統(tǒng)和生命系統(tǒng)其實(shí)是相似的，機(jī)器也可以生命化。到第三部時(shí)，我看到主宰M atrix的建筑師被一大群的代理取代，去控制這個(gè)系統(tǒng)，才感到自己的理念也許在這里呈現(xiàn)了。也可能這個(gè)電影涉及到很多很瘋狂的想法，演員很難去體會，導(dǎo)演就對演員說來讀這本書吧，來感受一下失控的感覺(笑)。

　　南都：你對這次中文版的翻譯過程怎么評價(jià)？

　　凱文·凱利：很有意思，它地翻譯過程其實(shí)也是這本書理念的一個(gè)反映。與其是一個(gè)譯者有控制地去翻譯，不如把這個(gè)翻譯通過一種“眾包”的方式，讓幾個(gè)譯者去完成，譯者之間會有爭論，不是很有效的溝通方式，但是這些譯者集體工作，最終還是完成了這本書，而且從某些角度來講，比一個(gè)譯者來做這本書的效果可能更好一些。

　　南都：16年前你已經(jīng)預(yù)見到了今天互聯(lián)網(wǎng)的那么多發(fā)明，你認(rèn)為下一步網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還會有什么重大的創(chuàng)新？

　　凱文·凱利：我期待互聯(lián)網(wǎng)在未來有質(zhì)的變化。比如互聯(lián)網(wǎng)的基本單元現(xiàn)在是相對靜態(tài)的網(wǎng)頁，以后會徹底轉(zhuǎn)向一種流動(dòng)的、實(shí)時(shí)變化的數(shù)據(jù)流，像我們今天已經(jīng)看到的“twitter”數(shù)據(jù)流、facebook wall等。另一個(gè)就是“云”的概念，數(shù)據(jù)儲存在大型服務(wù)器，不管我們的設(shè)備是手機(jī)還是電腦，隨時(shí)可以去獲取數(shù)據(jù)。

　　第三種變化是，未來關(guān)于我們的所有數(shù)據(jù)都會被記錄下來，比如說我們吃飯、睡覺、看書，我們意想不到的數(shù)據(jù)，我們想不到的服務(wù)，被創(chuàng)造出來，提供給我們。第四種就是我們跟網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)的方式會發(fā)生變化，以前我們都是通過敲鍵盤或按鍵的動(dòng)作去交互，但現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了ipad這種通過手勢跟網(wǎng)絡(luò)交互的方式，所以很多人認(rèn)為ipad是一種革新。未來可能我們所有的身體動(dòng)作都能取得跟互聯(lián)網(wǎng)交互的能力。

《失控》，(美)凱文·凱利著，東西文庫譯，新星出版社2010年12月版，88.00元。

　　采寫：南都記者 田志凌

　　攝影：莫小川